Processos narrativos: a segunda cena

Nem tudo pode despertar um interesse pulsante em uma história: o leitor pode se cansar. É preciso permitir que imagens e conceitos sejam direcionados com calma. Assim como em uma pintura é necessário o contraste luminoso do claro-escuro, na narração o descanso é necessário. É uma possibilidade para que as passagens mais importantes possam ser apreciadas.
Uma segunda cena tranquila é vista em Razor's Edge de Somerset Maugham:
"Você pode perguntar por quê. Se eu transformei Paul Gauguin em um inglês, não poderia fazer o mesmo com os personagens deste livro. A resposta é simples: não posso. Eles não seriam quem são. Não afirmo que sejam norte-americanos, como se veem; são norte-americanos vistos pelos olhos de um inglês. Não tentei reproduzir as peculiaridades de sua linguagem. O fracasso dos escritores, ao tentar fazê-lo, só pode ser equiparado ao fracasso dos escritores americanos quando tentam reproduzir o inglês como é falado na Inglaterra. O dialeto é uma armadilha. Henrv Tames, em suas histórias inspiradas, usou-o constantemente, mas nunca exartitamente, como um indie. de modo que, em vez de elogiar os efeitos familiares pretendidos, costuma ser chocante para o leitor inglês.

Em 1919, estava acidentalmente em Chicago, a caminho do Extremo Oriente, e por motivos que não tem nada a ver com essa narrativa, tive que ficar aí uns dois ou três semanas. Pouco antes eu havia publicado um romance que fez muito sucesso e, como no momento minha pessoa era algo digno de publicidade, fui entrevistado assim que cheguei. Na manhã seguinte, o telefone tocou. Eu respondi à chamada, "(Cf. Bibliografia complementar, N? 34)
Para reforçar o que expliquei, cito outro exemplo, encontrado em The Old Man and the Sea, de Ernest Hemingway:
“O menino entristecia-se ao ver o velho regressar todos os dias com o barco vazio e sempre descia para o ajudar a carregar os rolos de linha de pesca ou o anzol e o arpão e a vela enrolada no mastro. A vela foi remendada com sacos de farinha e, enrolada, parecia uma bandeira em derrota permanente.
O velho era magro e desengonçado, com rugas profundas na nuca. As manchas marrons do câncer de pele benigno, que o sol produz com seus reflexos no mar tropical, estavam em suas bochechas. Essas sardas desciam pelos lados do rosto até o fim, e suas mãos apresentavam as cicatrizes profundas causadas pelo manuseio das cordas ao segurar peixes grandes. Mas nenhuma dessas cicatrizes era recente. Eles eram tão antigos quanto as erosões de um deserto árido. ”(Cf. Bibliografia complementar, N9 27)