10 أمثلة من الكاريكاتير الأدبي

يدعي كرتون أدبي إلى مجازي فيه أ لوحة شخص، المبالغة ملامحها الجسدية أو سمات شخصيتها للسخرية منها.

والغرض منه هو روح الدعابة ويعكس النظرة الحادة والنقدية للمؤلف ، الذي يختار الميزات الأكثر صلة ويحدد تحول الشخصية لجعلها مضحكة.

تهدف الرسوم الكاريكاتورية الأدبية أحيانًا إلى تعزيز التغيير السياسي والاجتماعي من خلال صنعها الأسئلة التي ، على الرغم من النبرة الفكاهية ، تسعى إلى تسليط الضوء على حالات إساءة استخدام السلطة ، عدم المساواة أو الظلم.

بعض المؤلفين الذين استخدموا الرسوم المتحركة في أعمالهم هم ميغيل دي سيرفانتس سافيدرا ، ألونسو جيرونيمو دي سالاس بارباديلو ، فرانسيسكو دي كيفيدو ، من بين آخرين.

الموارد المستخدمة في الرسوم الكاريكاتورية الأدبية

بعض الموارد التي يستخدمها الرسوم الكاريكاتورية الأدبية هي:

أمثلة على الرسوم الكاريكاتورية الأدبية

1. تاريخ حياة بوسكون ، بواسطة فرانسيسكو دي كيفيدو (1626)

كان رجل دين له أنبوب نفخ ، طويل فقط عند الخصر ، ورأس صغير ، وشعر خمري (لا يوجد المزيد ليقوله لمن يعرف المثل) ، استقرت العيون على مؤخرة العنق ، والتي بدت وكأنها تنظر إلى الكهوف ، الغارقة والضحلة لدرجة أن مكانه كان مكانًا جيدًا التجار. أنفه ، بين روما وفرنسا ، لأنه أكل من البرد ، ولم يكن ذلك من الرذيلة لأنهم يكلفون المال ؛ تغير لون اللحى بسبب الخوف من الفم المجاور الذي بدا وكأنه يهدد بأكلها بدافع الجوع ؛ الأسنان ، كانت مفقودة لا أعرف

كم عددهم ، وأعتقد أنهم قد تم نفيهم بوصفهم كسالى ومشردين ؛ الحلق الطويل مثل حلق النعامة ، مع بروز حلقه لدرجة أنه يبدو أنه مضطر لتناول الطعام بدافع الضرورة ؛ الأيدي الجافة ، مثل حزمة من براعم العنب كل منهما.
عند النظر إليه من النصف إلى الأسفل ، بدا وكأنه شوكة أو بوصلة ، بسيقان طويلتان نحيفتان. مسيرتها الفسيحة للغاية. إذا تحلل شيء ما ، بدا الإوز له مثل ألواح القديس لعازر. الخطاب الأخلاقي اللحية الكبيرة ، التي لم يقطعها أبدًا لتجنب الإنفاق ، وقال إنه يشعر بالاشمئزاز الشديد من رؤية يد الحلاق على وجهه ، لدرجة أنه سيسمح لنفسه بالقتل كما سمح ؛ كان ولدنا يقص شعرها.
كان يرتدي غطاء محرك السيارة في الأيام المشمسة ، وكان يرتدي غطاء رأس بألف قطة وزركشة قطط ؛ كان مصنوعًا من قماش ، وقعره مغطى بالقشرة. والعرش على حد قول البعض كان معجزا ، لعدم معرفة لونه. ورأى البعض أنها خالية من الشعر واعتقدت أنها مصنوعة من جلد الضفادع. قال آخرون إنه مجرد وهم. من قرب بدا أسود ، ومن بعيد بدا أزرق. لبسه بلا زنار. لم يكن لديه طوق أو أصفاد.
بدا بشعره الطويل وعرقه القصير القذر خادم الموت. يمكن أن يكون كل حذاء قبرًا لفلسطيني. حسنًا ، غرفته ، حتى أنه لم يكن بها عناكب. استحضر فئران الخوف ألا تقضم بعض القشور التي احتفظ بها. كان السرير على الأرض ، وكان ينام دائمًا على جانب واحد لتجنب ارتداء الملاءات. في النهاية ، كان فقيرًا للغاية و protomiseria.

1. "إلى رجل ذو أنف كبير" بقلم فرانسيسكو دي كيفيدو (1647)

بمجرد وصول رجل إلى أنفه ،
ذات مرة على أنف فائق ،
ذات مرة كان هناك مذبح نصف حي ،
ذات مرة على سمكة أبو سيف الملتحي جدا.

كانت مزولة سيئة الوجه ،
في يوم من الأيام كان هناك وجه فيل مرفوعاً ،
ذات مرة كان هناك أنف سايون ويكتب ،
روى Ovidio Nasón أكثر.

ذات مرة على حفز المطبخ ،
ذات مرة على هرم في مصر ،
كانت قبائل الأنوف الاثني عشر.

ذات مرة على أنف لا حصر له ،
فريزيان أرشيناريز ، كارتون
غرافال و سبانيون بنفسجي و مقلي.

1. الرومانسية والرومانسيةبقلم بينيتو بيريز جالدوس (1837)

وهكذا ، تم تقليص كل ملابس شخصه إلى سراويل ضيقة تحدد العضلات الواضحة لتلك الساقين ؛ معطف من الفستان مع تنورة متناقصة ، ومثبت بإحكام حتى صمولة الحلق ؛ منديل أسود معقود حوله بشكل فضفاض ، وقبعة ذات شكل غامض ، مطوية بإحكام حتى الحاجب الأيسر. تحته خصلتان من الشعر الأسود اللامع تتدلى من جانبي رأسه ، تشكل حلقة محدبة ، يتم إدخالها أسفل الأذنين ، مما يجعلها تختفي من وجهة نظر مشاهد؛ السوالف واللحية والشارب ، التي تشكل استمرارًا لتلك الغابة ، أعطت الإذن بصعوبة تبييض خدين باهتين ، شفتين باهتتين ، أنف حاد ، عينان كبيرتان ، سوداوان ونظرة حزين. جبهة مثلثة مصيرية. كانت هذه تماثيل حقيقية لابن أخي ، وغني عن القول إنه قدم مثل هذا الحزن الموحد ، ولا أعرف ما هو الشرير والجماد ، لذلك ليس من النادر ، متى عقد ذراعيه ودفنت لحيته في صدره ، فقد ضاع في انعكاساته القاتمة ، وشككت في ما إذا كان هو نفسه أم مجرد بدلته المعلقة من الشانق؛ وحدث لي أكثر من مرة عندما ذهبت للتحدث معه من الخلف ، ظننت أنني أراه من الأمام ، أو أصفعه على صدره ، وأدين بضربه على ظهره.

1. الرسولية بقلم بينيتو بيريز جالدوس (1879)

نحو متوسط ​​شارع Duque de Alba عاش السيد Felicísimo Carnicero […]. لقد كان عجوزًا جدًا ، لكنه لا يقدر بثمن ، لأن ملامحه قد أخذت منذ فترة طويلة تصلب أو تحجر يضعه ، دون أن يشك فيه ، في ممالك علم الحفريات. وجهه ، حيث اتخذ الجلد قوامًا طباشيريًا معينًا وصلابة ، وحيث كانت التجاعيد تشبه الثقوب و شقوق شديدة الصلابة في حصاة ، كانت إحدى تلك الوجوه التي لا تعترف بافتراض أنها كانت أقل شيخًا في أخرى. العصر.

1. "عشية عيد الميلاد 1836" لماريانو خوسيه دي لارا (1836)

خادمي لديه المربع والحجم في متناول يده. لذلك ، إنها قطعة أثاث مريحة ؛ لونه هو الذي يشير إلى الغياب التام لما يعتقد به ؛ وهذا يعني أنه جيد ؛ كان من الممكن الخلط بين اليدين والقدمين ، لولا الحذاء ولأنه يمشي على الأخيرة ؛ تقليدًا لمعظم الرجال ، له آذان على جانبي الرأس مثل المزهريات على كونسول ، كزينة ، أو مثل الشرفات المجسمة ، حيث لا تدخل أو تخرج أي؛ وله عينان على وجهه. يظن أنه يرى معهم ، يا لها من خيبة أمل!

1. ليتل دوريتبواسطة تشارلز ديكنز (1857)

أعطى السيد Merdle ذراعه لينزل إلى غرفة الطعام كونتيسة محصورة يعلم الله أين في أكثر من غيرها عميق الفستان الهائل ، الذي حافظت به على النسبة التي يمتلكها البرعم مع الملفوف المزروع و ممتلىء. إذا تم قبولي لهذا التشبيه المنخفض ، فإن الثوب نزل الدرج مثل الثراء للغاية تطرق مرج الحرير ، دون أن يلاحظ أحد مدى ضآلة الشخص الذي جر.

1. ديفيد كوبرفيلد ، تشارلز ديكنز (1849-50)

"كيف حال السيدة فيبتسون اليوم؟" قال المعلم ، وهو ينظر إلى امرأة عجوز أخرى كانت جالسة بجانب النار على كرسي بذراعين عريض وكان لها تأثير الوجود كومة من الملابس ، لدرجة أنني حتى اليوم مقتنع بأنني لم أجلس عن طريق الخطأ فوق هي.

اتبع مع: